舞蹈历史:现代舞蹈的门户

舞蹈历史:现代舞蹈的门户

现代舞气概门户

按照现代舞成长的过程，根基可以分为20世纪前期创立奠基时代、成长时代、新先锋时代以及后现代舞蹈剧场时代等几个根基的的阶段。而在分歧时代因为其艺术主张、价值取向、创作气概和表演练习技巧上的区别所形成分歧的气概门户。

 按照现代舞成长的过程，根基可以分为20世纪前期创立奠基时代、成长时代、新先锋时代以及后现代舞蹈剧场时代等几个根基的的阶段。而在分歧时代因为其艺术主张、价值取向、创作气概和表演练习技巧上的区别所形成分歧的气概门户。

一、创立阶段奠基时代与默示主义门户。

　　在世纪之交，现代舞由否决古典芭蕾而创立，其思惟首要强调以人体的解放与自由追求人道的解放与自由，带有浪漫主义和理想主义色彩。在艺术创作中，根究奔放的激情吐露，其艺术带有较强的主不美观性。这一时代的首要代表人物有伊莎多拉 邓肯，露丝。圣。丹尼斯。泰德。肖恩，马丽。魏格曼等人。无论是邓肯的“自由之舞”，仍是圣丹尼斯对东方舞蹈形式的运用及宗教哲学思惟，他们虽各有其美学主张与艺术实践体例，但总体上是以拉班所成立的系统理论为中心的默示主义门户。和其他默示主义的艺术主张一样,鼓吹感受第一,把直觉算作是熟悉世界的独一 体例。维格曼是默示主义舞蹈的代表者,她的舞蹈还有一个最凸起的特点,就是企 图切断舞蹈隶属于音乐的关系,使舞蹈作为一种艺术而自力存在。

二、现代舞成长和多种技巧门户形成。

　　在这一时代的现代舞艺术，不雅概念上主张形式追随功能，价值不美观上注重揭示人的价值和庄严，揭示时代精神和现实糊口。在艺术创作中，把激情吐露意义上的默示作为艺术创作的本事。在艺术思惟上主张真实纺暌钩世界，不仅纺暌钩人道的善，也揭露人道的恶等。在试探上，注重小我气概，并创作出个性化、系统性的动作系统和手艺门户。其中最具代表性的门户有如下几个： 3rG中国舞蹈网

心理默示派：玛莎．葛兰姆的“缩短与延展” (Contraction　&　Release)为其动作事理。首要思惟在揭示人类心里阴晦面，强调“内省 ”心理。她强调舞蹈家应“以身体形象客不美观地默示自我信 念”,“舞蹈应该剥开那些袒护着人类行为的外衣”,“揭露出一个内在的人”。　

象征派：韩福瑞技巧以「跌落与回复中兴」(Fall　&　Recovery)为其动作事理，她认为这既包含着人类动作的全数规模,又是一切戏剧性效不美观的根源。如人在暴力前倒下就必然冲要持起来招架等,这种冲突就存在于这些动作之中。

人本主义舞蹈：荷西．李蒙其技巧练习事理建基于韩福瑞技巧之上，再注入李蒙小我的钻研心得，视肢体各部位为单一曲谱，当全身勾那时，就如同一场交响乐一般，多种曲谱配合吹奏悦耳的旋律。

放松技巧：因为不竭试探与尝试肢体的潜能，经由接触即兴衍生而成的形式。

何顿技巧：作灵感年夜都来自原始族群或古代遗迹的形象，例如古埃及的二度空间式壁画中之形体，逼揭捉变为其根基动作练习之一，主张“对世界传达出自己的身份和传统的骄傲”。

这些门户和技巧极年夜丰硕现代舞的内在，使之成长到了一个新的高度和阶段，并代表了那时世界上的价值取向和艺术思惟。

 三、新先锋派舞蹈的成长。

所谓“新先锋”,意思是开创前人没有走过的艺术道路在二十世纪中后期，现代舞艺术受到后现代主义的影响，其艺术带有较着的后现代主义倾向。在艺术不美观念上主张进一步的解放身体，认为舞蹈艺术的形式是自足与封锁的，能够自我表达与磨练。热衷于形式主义不雅概念，认为形式就是一切，动作自己既是目的，而非传情达意的手段。在艺术创作中，浮现为以非理性与直觉进入，拒绝向不美观众诠释自己的作品“你看到的就是你看到的”。倾向于反传统，反美学，反文化，反理性，反艺术，反舞蹈。甚至解体舞蹈的要素，，在编舞技巧长进行各类试验的，将其它规模的概念惹人创作作品，缔造了一系列的编舞体例。呈现了立体派、抽象派、动力派等门户，技巧方面则形成了自由形式。当后现代舞蹈(Postmodern　dance)于二十世纪的60年月兴起后，固定形式的现代舞技巧练习便逐渐受到前卫舞蹈艺术家们的批判，转而以自由阐扬作为动作练习的首要形式。突显教授者的小我风非分格外，自由形式的肢体练习也包含对于时刻、空间及能量的各类试探。

这一时代的代表人物是莫斯。坎宁汉（Merce Cuninghan）及其机缘舞蹈派：他否决人们一贯认为“舞蹈动作必需有寄义”章矣鸣基要求。他说:“在我的舞蹈艺术中是没有包含什么设法的”。其艺术体例是追求“偶得动作”。任何动作都可以成为舞蹈的一部门。他认为人类糊口常被习惯所束厄狭隘,如不美观在编舞中使用偶得成分,就有可能发现人类最本能而又最吸惹人的动作体例。风行音乐之王迈克尔·杰克逊（Michael Jackson)的首要舞蹈气概之一也是现代舞。

抽象派：抽象派的现代舞是以抽象的说话去默示所谓纯粹的精神世界，追求别致、荒唐：代表人物艾尔文。尼古拉斯。他认为吉士类最伟年夜的先天本能是他们的抽象思维能力和超然存在的能力。

四、后现代与舞蹈剧场时代。　　

首要阅暌冠欧洲的舞蹈剧场艺术，追求再度返回舞蹈的戏界传统和表　现主义的传统，不以手艺完美为前提，在在以人的肢体若何舞动，而注重的是人类为侍趵龛蹈，舞蹈起头以另一种体例注入人文气息。而现代芭蕾也是这一时代现代舞的门户之一。

舞蹈剧场：代表人物是德国的皮娜。包希。舞蹈剧场原指一种古典芭蕾与新舞蹈连系，并能够完整表达剧情的舞蹈。她的艺术特色首要有三个：１、破碎的舞蹈剧场　２、对两性与暴力的深刻默示　３、对一再的偏幸　在这里，首要关注的是酬报何而动，为何而舞，揭示的昵嘟性永远互动的主体，默示出来的是致垣的人文关切。

现代芭蕾：现代芭蕾亦是现代舞傍边的门户之一。它是介乎现代舞和古典芭蕾之间的一 种形式,在不美观念上是现代舞,但技巧上仍是芭蕾。现代芭蕾最早的代表者是K. 约斯 ,他原本是拉班的学生与合作者。他当过芭蕾演员,是以他实践 把两者连系是有基本的。