说起水袖，巨匠不会感应目生。它来自于戏曲舞蹈中，我们今天的中国古典舞借鉴和担任了戏曲舞蹈怪异、光鲜的气概和形态。水袖也是担任和成长的一部门。本文所要谈的两个“力”——用力及默示力，是相辅相成的、不成朋分的。如不美观不经由正确的“用力体例”来练习，到了舞台上水袖就象两条不听使的 布条，收不回，出不去，演员和不美观众都捏一把汗，毫无美感可言，更无法谈及“默示力”了。反之亦然。如不美观只把握了水袖的技法，却没有经由过程身体的默示力去浮现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种手艺而已，不单不能浮现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。我认为这两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不成分的。也可将二者合而为一，理解为统一个“力”的两个阶段：始于“用力体例”，寄暌姑身体的协调力和默示来带动水心正确的用力技巧；成于“默示力”，运用水袖的修长、多变来默示人体形态和思惟激情。
一、水袖手艺的用力
指、腕、肘、肩四者的协协调统一，是舞好水袖的关头地址。这就是协调好“三节”、“六合”的关头地址。所谓“三节”以手臂来说，手是稍节、肘是中节、肩是根
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