“我是一个连走路都在跳舞的人，舞鞋伴我走了五十多年，我为跳舞而生，我的喜怒哀乐都与舞蹈结下不解之缘。”
这是中国著名舞蹈艺术家姚珠珠对自己舞蹈生涯的阐述。姚珠珠，1944年2月出生，籍贯浙江，她是中国歌舞团一级演员，曾在著名歌舞剧《东方红》担任领舞，也是全国政协委员，现兼任文化部业务考评委员会评委、高级职称评委会评委等职。
姚珠珠曾在中国举行歌舞剧《东方红》中担任第六场领舞。1980年获第一届全国舞蹈比赛表演奖、1986年获第二届全国舞蹈比赛表演特别奖、1984年被评为政府奖励的第一批尖子演员、1990年获中国舞蹈家协会颁发的荣誉证书。
谈起自己的舞蹈生涯，姚珠珠表示自己非常庆幸，在她年少不懂事时，家人就把她带到舞蹈这个最能表达个人兴趣的艺术殿堂里。
“接触舞蹈对我而言，是很自然的事，从小生长在一个文化家庭，父母看我从小听见音乐就会手舞足蹈，加上我的音乐感很好，就让我学习舞蹈，所以说是父母带领我进入舞蹈的门槛。”
姚珠珠的父亲是当年新中国剧社的成员，母亲幼儿园师训毕业，弹得一手好钢琴。或许是得到父母的先天遗传和后天熏陶，她小小年纪，就表现出极强的节奏感，常常一听到妈妈的琴声，就扭起小屁股翩翩起舞。
姚珠珠8岁开始正式学舞，小时候玩心很重，觉得跳舞开心好玩，学习舞蹈单纯只因喜欢跳舞，不曾计划过要把舞蹈员成为努力的目标。
那年，中国第一所舞蹈学校中央实验歌剧院舞蹈团成立，年仅8岁的她，报考舞蹈团，结果遇上了舞蹈生涯的第一个伯乐，被戴爱莲看中并选为为舞蹈团的一名学员，从此开始了她的舞蹈生涯。
慧眼识英雄用在这个时候非常贴切，学舞之初，戴爱莲老师一眼就看出了姚珠珠的灵气和天赋，对她疼爱有加，姚珠珠也没有辜负戴老师及双亲对她的期望，凭借与生俱来的天分，加上后天不断的努力，终于在众多小伙伴中脱颖而出。
父亲饿死打击大
1957年，因为政治逼害，姚珠珠的父亲被打成右派，并被发放到北大。她回忆当年那个风声鹤唳的年代，表示为人正直的父亲，因不想为了保全自己而陷害他人，结果最终饿死在北大。
这个事件改变了姚珠珠天真无邪、无忧无虑的生活。
“父亲被归类为右派，对我影响非常大，尤其是在学校的待遇，仿佛从天堂下跌到地狱，老师也不断逼我揭发父亲的恶行，顿时让我不知所措。”
就是因为发生了这件事，让她觉得政治很可怕，完全不想陷入其中，并把所有的委屈及难受转化成动力，专注学习舞蹈。
“我的父亲却非常期待我成为一个专业舞蹈家，他直到临终的那一刻，还敦促我一定要继续往舞蹈发展，父亲临终的鼓励成为我鞭策自己成为舞蹈家的最大动力。”
从那个时候开始，坚韧不拔的姚珠珠便立志要成为一位杰出的舞蹈家，这段经历除了成就她成为中国一级舞蹈家外，也锤炼了她养成了执著坚强、永不妥协的性格。
受聘商家任企业艺术顾问
姚珠珠说，不断有人问她道：“舞蹈是不是你的生命。不过，它显然不是，但绝对是生命中最重要的一部分。”
姚珠珠说，舞蹈不是她的全部，舞蹈是她生命中非常重要的一部分，如果有天离开舞台，她想自己应该还是可以从事他方面的事情。
结果，生命中许多事情是不需要刻意安排的，当时间来到时，它自然就会形成；后来，她在企业家邀请下担任顾问，也拍摄舞蹈纪录片，更在1999年担任现代文学馆的顾问呢！
“我这个人天生好奇，希望在自己有限的生命当中，学习自己不知道的事情，所以当有人邀请我从事与舞蹈不相干的事情时，我二话不说就去进行。
“1983年，我到南方去演出，最后一站是在老家中山，在一次饭局中，其中一名企业家开玩笑说道，若是下一次再到这儿来演出，还肯与他们见面联络，他就聘请我成为企业顾问。”
她说，当时对方觉得她们这些在中央的人，与他们这些在边疆的商人不会有任何交往；可是后来证明对方错了，下一年，当她再度返回中山演出时，致电这些企业家，结果对方真的发出正式的下聘书，邀请她担任企业艺术顾问，结果一当当了10年。
拍摄舞蹈纪录片遭受嘲讽
聊起她学舞过程，除了父亲被打压的那一段时间，姚珠珠觉得基本上自己还是非常幸运，舞蹈这条路她一路走来非常顺利，不曾遭遇任何重大挫折。
“我自己可能有这方面的天赋，在我记忆中，学舞过程中不曾有过任何挫败感，今年从事舞蹈工作已经54年，但是从来不曾面对任何困境。”
现年已经六十多岁的姚珠珠说，自己在四十多岁后，基本上已经不再活跃于舞台上演出，舞蹈毕竟是属于年轻人的职业，它需要年轻的体魄，好看的外形、身材等。
虽然那个时候她还能跳，身体状况依然非常佳，但自己觉得应该让观众看到最美好的一面，而不是精神可嘉，这么老了还能跳，于是追求完美的自己觉得是时候该退下舞台。
提及编舞及跳舞，她自己还是比较偏爱跳舞，编舞不是她的专长，自己最擅长的还是跳舞，每次站在舞台上表演，都能达到忘我陶醉的境界。
“不过，舞蹈这个东西是能通融的，如果技巧达不到，还可以以感情来表达，有的人在技巧上可能受到限制，所以可以用情感来弥补技巧上的不足。”
近年来，姚珠珠致力从事舞蹈教学及研究工作，编舞不是她的强项，也不是她的兴趣，在未来她还是会以教学及研究舞蹈艺术为主。
“我还是对原始的东西非常感兴趣，尤其是民间传统舞蹈及原始舞蹈，舞蹈不像其他的艺术，光用文字就能表达清楚，所以还是要有画面为辅助。”
因此，她在大企业赞助下，在80年代前赴中国西南最边远的地方，带着13个人的摄制组，把当地最原始的舞蹈给拍摄下来，作为记录，还原舞蹈最初最原始的面貌。
1989年，姚珠珠决定拍摄一部有关舞蹈纪录片。接下来的两年里，她和摄制组长途跋涉，历经艰辛，在广东、广西、云南等地，与苗、壮、彝等民族的民间舞蹈家交流，并与最基层的农民接触，寻找真正的舞蹈来源。
当时，她承受着无数被访者的拒绝，经历无数的嘲讽，最终还是完成100分钟4集的大型电视片《舞之灵》，《舞之灵》推出后被评为新时期舞蹈界最重大的无形文化遗产纪录和研究成果。
姚珠珠说，能成功拍摄这样一部纪录片，她感到非常欣慰，此举不但完成自己多年的愿望，也给后辈留下了一笔巨大的艺术财富。
舞蹈不再受器重大感可惜
对于母亲这个角色，姚珠珠认为自己没有太多的时间照顾女儿，让她觉得有点遗憾。
姚珠珠说，自己跟女儿的感情很好，除了是母女关系外，也是朋友，女儿在16年前到美国发展，在那念完电影硕士班后，也在当地成家了，现在的她在电影界也有不错的发展。
虽然女儿没有继承她的衣钵，成为出色的舞蹈家，不过她一点也不感到失望，女儿说自己会选择电影艺术，也因为受到母亲及舞蹈的影响，电影这个行业所需要的艺术养分是最多的，除了音乐外，还要兼顾美术、舞蹈、节奏、演绎等。
“我的代表作有很多，但是都是不同类型的，敦煌 的《飞天》、河北秧歌《铁扇》、新疆哈萨克舞蹈《长夜曲》、朝鲜的《鼓舞》、吉卜赛的《流浪者之歌》，我还是比较善于跳民族舞蹈。”
曾经学过芭蕾舞多年的她说，芭蕾是一种非常科学的舞蹈，它可说是所有舞蹈的基本功，有芭蕾舞底子的舞蹈员在技巧的掌握方面，比没有芭蕾底子者强。
芭蕾舞的基本功除了表现在舞蹈上，也能呈现在运动动作方面；她举例道，美国NBA篮球明星迈克乔丹（Michael Jordan），他们的基本训练，也加入芭蕾基本功，尤其是跨栏这个动作，在芭蕾里面则称为“大跳”，起步的韵律非常接近，可说是从芭蕾演变而来的跳跃。
新一代的舞蹈员可说是幸福的，也能算是不幸福的；他们现在进到学校就分科了，只专注其中一种或两种的舞蹈，在营养学上来说，就如偏食。
“我们那个年代的舞蹈员则非常不同，我们什么都学，从芭蕾、中华、民族、到现代舞等，都是必修课，此外，我们也必须学京剧、昆曲等传统戏曲，这一点不如我们。
“此外，现在的社会，对舞蹈不像从前那么器重，当年舞蹈是非常受到重视的，尤其是在1964年《东方红》大型舞剧出现的时候，可说是中国舞蹈界的鼎盛之作，并获得周恩来总理亲自导演。
“当年的舞蹈，绝对是主角，现在不管是在电视上或舞台，舞蹈只能称为配角，帮歌星伴舞。
“虽然国家强盛了，经济也富裕了，但是舞蹈所受到的重视，却没有以前风光，这是让人觉得可惜的地方。”
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