从2006年12月中旬开始的第四届北京国际舞蹈演出季，荟萃了来自德国、俄罗斯、挪威、韩国等国家的高水平舞蹈艺术团体，以及中央芭蕾舞团、辽宁芭蕾舞团、新疆歌舞团、内蒙古鄂尔多斯歌舞剧团、北京舞蹈学院等国内一流的舞蹈艺术院团。中外舞蹈艺术家用他们精湛的表演，演绎出不同国度、不同民族绵长的文化传统，奉送给了首都观众一台台不同形式、不同风格的舞蹈文化盛宴。
舞蹈季首先体现出了人类文化的多元性，这一多元性来自中外舞蹈家对民族传统文化的深入挖掘和表现，从阿拉伯的古代神话到蒙古族的草原风情，从欧洲古典艺术精品到亚洲时尚文化杰作，舞蹈家们都以无限的激情和充满生命张力的舞蹈作了精彩演绎。例如开幕式演出《苏丹之夜》以广为人知的“潘多拉神话”为故事主线，用神秘精彩的剧情、浩大恢宏的场面和浓郁的中东风情，融汇了欧亚艺术家们对主题的理解与诠释，成功地用现代表现手法演绎出传统古老的文化，使现代受众从审美角度，深层次地理解传统文化的无穷魅力。再如闭幕式演出《鄂尔多斯·蒙古大婚》在深入挖掘优秀民族传统习俗的基础上，以充满时代气息的精神风貌，向人们展示了蒙古族人民自强不息、矢志奋斗、豪爽豁达的民族品格。舞蹈以鄂尔多斯人世世代代追求生命的繁衍为主线，在音乐、舞美、舞蹈、服饰各方面的创作思路上，全力探寻新的途径，大胆将岩画、青铜器、敖包、马鞍等多种象征性极强的历史遗存、游牧文化元素，以及民族传统乐曲、服饰等与婚庆情节相融合，产生出气势恢宏、意蕴深邃、风格醇厚的震撼观众心灵的冲击力，浓墨重彩地描绘出鄂尔多斯丰厚的文化积淀和色彩斑斓的民族画卷。
在文化多元展示的基础上，本届舞蹈季作品又引领着观众对多元文化的认同。民族的就是世界的，无论是《天鹅湖》中白天鹅的倾诉，还是罗密欧与朱丽叶的悲情，又或是“蒙古大婚”的喜典，虽然在国度与艺术表现上有着巨大差异，但其中对生命、生活、爱情等人类永恒主题的民族化演绎，处处能够激起不同国界、不同族别的观众的情感共鸣。更多作品同时融入了现代意识与当代视角，例如韩国现代舞《妈妈》，通过描述女主人公的生命历程和她所经受的磨难，提出了一个值得人们深思的问题——在传统价值观与现代价值观的激烈碰撞中，人与社会、人与人之间如何理解、谦让？这是一个不可回避而又普遍存在的社会问题，显然对这一问题的追问也得到了众多中国观众的认同。
反过来在多元文化认同的基础上，观众更能领略到中外艺术家艺术表现风格的多样性。《大风歌》如虹的场面气势，行云流水般的古典神韵；《苏丹之夜》神奇绚烂的灯光布景，热情撩人的异域舞姿；《鄂尔多斯·蒙古大婚》壮阔华美的婚俗风情，都让观众大开眼界。值得一提的是与古典芭蕾形成强烈呼应的、由法国芭蕾舞大师罗兰·佩蒂编排执导、中国中央芭蕾舞团舞蹈艺术家表演的“摇滚芭蕾”《平克·弗洛伊德》。此剧使中国观众改变了对芭蕾舞的传统认知，以崭新的视角去欣赏现代风格的芭蕾之美，品味古典芭蕾精神与现代时尚艺术契合的感受。同时，此剧对中央芭蕾舞团的艺术创新与探索也起了积极的作用。
第四届北京国际舞蹈演出季的文化意义是毋庸置疑的。在我们祖国社会经济各方面高速发展、国际影响不断提升的今天，做好、做大中外文化艺术的交流活动，不断增进与各国艺术家的了解，是我们文化艺术不可或缺的重要方面。
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