评廖奔新编昆曲《红梅记》

精粹 丰满 出新——评廖奔新编昆曲《红梅记》

廖奔新编昆曲《红梅记》剧本，保留了明传奇《红梅记》的精髓，又对其细心雕琢，使戏剧冲突集中化、尖锐化，不着痕迹地把深邃的历史感和鲜明的现代意识融于一体，以典雅简洁的典型情节、鲜明生动的人物形象，赋予《红梅记》以新的灵魂，达到传统与现代的完美融合。

明传奇《红梅记》是现实与浪漫主义并重的传奇经典之作，从明末就盛演不衰。然而新中国成立以后，受到时代思潮的影响，各个剧种改编的《红梅记》都舍弃了主线，变为裴禹与李慧娘的爱情故事。这种改法似乎增强了斗争性，却使优秀传统作品受到整体损伤，使一个原本内容丰富、情节错落有致、矛盾冲突起伏跌宕的有声有色的传奇故事，变成了一段干枯枝叶了。新编《红梅记》扭转了这种“本末倒置”，回归到裴、卢爱情主线，而把李慧娘对裴禹的爱情，贾似道与卢、李、裴之间的矛盾冲突作为重要关节，形成裴、卢爱情发展过程中的重重阻力，使得情节跌宕起伏，主题更符合原著精神。

周朝俊《红梅记》内容较为庞杂，关目设置松散杂乱，并且冲击主线，妨害了整体构架。如开场先上场的是李慧娘，而男女主角首次相见的重要情形在第五出才出现。新编本将之颠倒过来，在第一出《赠梅》就安排了裴、卢两人相见，并于赠梅之机互生情愫，然后才发生裴禹游湖被李惠娘看见之事。清晰明朗的开端使观众易于理解，轻松入戏，又为故事的后续发展作出铺垫。又如明传奇本中对贾似道的描写占用了大量的篇幅，已经超出了推动主要情节发展的需要。改编本用虚实结合的方法，只在需要处简洁经济地将贾似道一笔带过，而为裴、卢的重聚作出铺垫。再如明传奇本中描写裴禹在和卢昭容订婚之后与李慧娘人鬼偷情，削弱了裴、卢爱情的感人力量。新编本删去李慧娘的鬼魂在西廊与裴禹幽会半年之久一事，改为只在西湖相见一面便暗生情愫，而因此情不泯救裴禹逃离相府。这样内容虽简洁了许多，情节依旧经得起推敲，当代观众对裴禹的心理情感也不会被破坏。

新编本较之明传奇本虽然化繁就简，但各个矛盾环节紧密衔接，剧情波澜起伏，人物语言清新质朴，特别是人物性格更加鲜明、突出。卢昭容性格温婉中透出坚定，柔弱中带着刚烈。在受贾似道逼婚之时，她竟然以自毁容貌来抗拒，给人以强烈震撼。裴禹的形象多了反抗精神，得知贾似道强聘卢昭容，就气愤地要与他“做个对头”。李慧娘虽然着墨不多，但形象极其丰满生动，特别是救出裴禹后翩然离去，也不失为一种另类的圆满结局，其悲凉之美令人唏嘘。

作为保护传统昆曲、开发传统剧目的倡导者，廖奔对明传奇《红梅记》的改编，为戏曲界作出了成功的示范。