香港的三代编舞家

       将于7月3日至10日在北京举行的「香港文化系列——舞蹈专场」里，请来了四个不同风格的香港舞蹈团体。通过这四个团队的演出，我们可以感受香港三代舞蹈家的创作和成就。

       在2000年出版的【香港舞蹈历史】一书中，我负责撰写「现代舞」的哪一部分。当年我根据香港编舞家们的出道先后，把香港的现代舞蹈创作划分成三个时期，而建立了所谓的「香港三代编舞家」之说。简单来说，从1979年城市当代舞蹈团成立，到1988年第一届演艺学院舞蹈系学生毕业的十年间，在香港开始发表作品的，称为第一代；从1989年到1997年香港回归的十年间在香港开始发表作品的，称为第二代；从1997年开始发表公开作品的，称为第三代。

       为什么要这样划分呢？是因为虽然编舞家们都各有个性，作品的风格都很不一样，但仔细把他们的创作梳理下来，还是会发现第一代编舞家们和第二代编舞家们的创作动机和心理面貌有很大区别，而第二代和第三代之间在工作方式和合作关系上又明显不同。值得注意的，是编舞家们虽然分成三代，却都还正处于创作巅峰盛年，而且他们是以公开发表作品的年份，而不是以实际年龄大小被划分成三代，所以第三代的编舞家的年纪可能比第二代的编舞家稍大，更有些第一代的编舞家（比如我）其实还是很年轻，这尤其是最后一点，大家不可不知哦！

       「香港文化系列——舞蹈专场」带来的四个舞团的四套舞蹈作品，包含了香港三代编舞家的示范作品。其中城市当代舞蹈团是香港现代舞中资格最老、规模最大的队伍，由它来启动这个系列演出，最合适不过。城市当代的《银雨》，主要展示的是香港第一代和第二代编舞家的作品，其中第一代的编舞家就以黎海宁和我做代表，各有三支舞蹈片段入选；第二代编导以梅卓燕、伍宇烈和潘少辉三人为代表，各有一支舞蹈片段。还有一个邢亮编排的节目片段，算是香港第三代编舞家的代表作品。

       跟着在7月6，8，10日在北京演出的队伍分别是不加锁舞踊馆、惠美—跳舞和新约舞流。三个团队的主持人都在97年后才在香港公开发表他们的创作，所以算是香港的第三代编舞家。虽然属于第三代，他们的舞龄却一点都不比第二代编舞家们浅：在香港建立自己的舞团，正式发表创作之前，不加锁舞踊馆的王荣禄先后在香港舞蹈团和城市当代舞蹈团当了十一年专业舞者，惠美—跳舞的杨惠美在美国八年和不同的专业演员合作创作和演出，新约舞流的周佩韵在演艺学院里当了十五年的舞蹈教师，三位都是舞蹈经验丰富，也难怪他们一出手就不同凡响，成为香港第三代编舞家群里的佼佼者。这次他们带着他们最新的创作参与北京的展览演出，王荣禄的《爱·息》、杨惠美的《跳你好舞》和周佩韵的《馨香》，我一个都还没有看过，但凭着过去对他们作品的了解，他们的新作肯定不会让我失望。香港第一代编舞家代表人物:黎海宁