时代赋予秦腔“剧学”研究新的契机

“秦腔不唱吼起来”，作为三秦文化的活化石，秦腔诞生于陕西，受到西北五省，尤其是三秦人民的喜爱。随着学界对20世纪秦腔史的接续梳理，秦腔“剧业”盛而“剧学”微的状况已逐渐发生改变。日前，陕西师范大学文学院教授高益荣承担的国家社会科学基金西部项目《20世纪秦腔史》获准结项，其最终成果引起了学界的注意。
高益荣介绍说，秦腔号称中国梆子戏家族的鼻祖。20世纪80年代，焦文斌等五位学者撰写的《秦腔史稿》，尽管只写到1911年易俗社创建前，但其被视为真正意义的秦腔研究史专著。此后，高益荣在焦文斌指导下，顺着《秦腔史稿》思路，接续原书缺憾，完成了辛亥革命后20世纪秦腔史的爬梳。
高益荣表示，“在20世纪最有成就、最具影响力的秦腔团社是西安易俗社。它之所以能长存百年，与它进步的文化精神有直接关系。”这种文化精神体现在，它的创建者自觉以戏曲为武器，实现开发民智、改良社会、移风易俗的理想，强调社会的教化作用，同时注意文人的文化品位与民众的情趣结合，故能受到民众广泛接受，使之延续百年。另外，易俗社拥有由社会精英组成的创作群体和一流艺人组成的教练队伍。无论是剧作家李桐轩、孙仁玉、范紫东，还是表演艺术家刘箴俗、陈雨农、刘毓中，在秦腔艺苑中都是里程碑式的人物。

高益荣介绍说，以从延安走出来的民众剧社为代表的解放区产生的新秦腔，代表了秦腔这种古老艺术与延安时期新文艺的结合，反映了秦腔艺术走向同中国革命事业结合的新道路。这方面的杰出代表剧作家当属马健翎、赵伯平等。尤其是马健翎先生创作的《血泪仇》、《穷人恨》等现代题材剧，采用老百姓喜欢的艺术形式、演出内容与宣传革命紧密结合，对解放后现代戏创作影响很大。

新中国成立后，秦腔迎来了其发展史上的繁荣时期。据介绍，作为最终成果内容之一，“20世纪秦腔年谱”已按照时间顺序将20世纪秦腔发生的事情以纵线条勾勒，与之前秦腔各阶段史的横断面描述形成纵横交织的网状结构。

作为地方剧种的秦腔，一直面临一个中国戏曲特别是地方戏曲共同面临的问题：“剧业”盛而“剧学”微。高益荣表示，通过研究，他们力图从戏曲最为重要的两个要素“剧作家”和“演员”的角度全面勾勒20世纪秦腔的发展脉络，尽量搜集全名家名作，使之能够全面展示出20世纪的秦腔剧作家、作品、表演艺术家的全貌，为读者、研究者提供资料上的方便。