齐鲁古典戏曲概说（之四）——明代齐鲁戏曲作家作品

作者：张英基
摘要：

明、清是中国戏曲进一步发展的时期，传奇在明清戏曲艺术中占据主要地位。明清传奇继承了杂剧、南戏的艺术成就，并有很大的创新和发展。例如将剧情发展的段落分为“出”，每本传奇一般在二十出以上，六十出以下；剧本大多分上下两本（卷），且每出戏结尾处都有下场诗。此外，脚色也由杂剧四色、南戏的七色，增为十色；曲牌也有所丰富。明清杂剧成就大大逊色于明清传奇。

关键词：明代 齐鲁戏曲 传奇 杂剧

明清两代是中国戏曲进一步发展的时期。传奇在明清戏曲艺术中居于主要地位。明清传奇继承了南戏的艺术形式，并有很大的创新和发展。例如将剧情发展的段落分为“出”，每本传奇一般在二十出以上，六十出以下；剧本大多分上下两本(卷)，且每出戏结尾处都有下场诗。此外，脚色也由南戏的七色，增为十色；曲牌也有所丰富。明、清杂剧成就大大逊色于明清传奇，但在戏曲形式上，较之元代杂剧有比较大的变化，如折数不限，曲调不限，主唱不限等。因此明杂剧又称南杂剧，与北杂剧(元杂剧)相区别。但明杂剧在内容上很少有元杂剧那种强烈的现实性和战斗性。到了清末，清杂剧已成为余响尾声了。

明代山东的戏曲作家十二人，擅于演唱的十人。其中知名的有：章丘的李开先、袁崇冕、高应玘、张国筹、弭少庵、袁声，等；济南的谷继宗、王舜耕（即王田）、刘天民，等；临朐的冯惟敏；滨州的刘效祖；商河的张自慎，等等。

这个时期山东的戏曲作家，多半集中于经济繁荣，交通便利，商业发达的章丘、济南、泰安一带。以李开先为代表人物。

当时章丘的戏曲创作繁荣与演出之盛，明人张岱的《陶庵梦忆》中有记载：李开先编成剧本后，先由家童排演，号称“歌擅新声四十人”，“年几七十歌犹壮，曲有三千调转高”。他们除在本地演出，有时还到外地去演唱，被那些来山东旅游的外地游客赞誉为：“只闻歌之者多，而章丘尤甚。”另外据载，当时山东泰安，每天演戏者约百余处。可见明代齐鲁戏曲发展之盛。

李开先(1502—1568)，字伯华，号中麓子、中麓山人，别署中麓放客，世称中麓先生，山东章丘人。明代戏曲作家。嘉靖八年(1592)进士，授职户部主事，官至太常寺少卿，提督四夷馆。因上疏弹劾阁臣夏言而获咎罢官，居家近三十年，以抑郁终老。他家蓄声伎，以征歌度曲自娱，自比马东篱、张小山。他极爱藏书，手订元人戏曲数百卷，收藏之多，有“词山曲海”之称。他平生著有金院本剧作集《一笑散》，包括《打哑禅》、《园林午梦》、《搅道场》、《乔坐轿》、《昏厮谜》、《三枝花大闹土地堂》等六个院本，惜今尚存前二种。另外还著有杂剧《皮匠参禅》等。他的传奇有《宝剑记》、《断发记》、《登坛记》等，前两种今尚存。李开先还著有戏曲论《词谑》一卷，其中保存了一些明代戏曲史的宝贵资料。

《打哑禅》为李氏金院本《一笑散》集之第一种。明清以来，诸家戏曲书目，不见著录。《明代杂剧全目》始载。共一折，仅有曲五则，其余均为手势对曰。写汴梁相国寺长老真如，见众生贪嗔妒嫉，决心用祖师流传的佛法，救度众生。他将一个哑禅写在招贴上，让人们对答，谁答对了可得十两叶子黄金。屠户贾不仁，想去碰碰运气，与长老对打哑禅，长老伸出一个手指、三个手指……，屠户伸出了两个、五个……；长老意谓“一佛出世”对“二菩萨涅槃”；“法僧三宝”对“达摩流传五祖”等，而屠户想的是“一头猪”对“二百钱”；“三头猪”对“五百钱”之类，竟然全蒙对了，得金而去。剧中写了如此种种荒唐事，作者极为感慨地说：“世事颠倒每如此，眼前琐碎不堪观。”

《园林午梦》金院本，共一折。作者借一位老渔翁读了崔莺莺、李亚仙二传，觉得二人行事相近，难分贵贱。他在园林中午睡，梦中崔莺莺与李亚仙相会，二人各自夸耀自己的才能，甚至争辩斗起嘴来。互相指责对方的缺点，终于打了起来。渔翁醒来，一切皆空。最后归结为：“黄粱欠炊犹未熟，社鼓一声惊觉来。万事到头俱是梦，浮名何用老吟怀。”剧本结构比较简单，一折四曲，可作为明代院本的资料。李开先的弟子崔元吉跋曰：“夫无梦为至人，无欲为上人。以其静定绝虑，豁达大观，一切宝贵利达，言语文章，皆归于空。世人浅识妄念，挟私而争尔我者，如梦中有争，觉则一空而已。”所言极是。

传奇《断发记》全称《裴淑英断发记》亦作《宝剑断发记》。写隋末书生李德武，因罪被流放到岭南，其妻裴淑英坚决不肯再嫁，以剑断发明志、绝食以示决心，最后李德武终于立功受赏，夫妻团圆。此剧在明代，常演不衰，诸如《武德离婚》、《割耳全节》、《拒父问答》、《淑英胃雪逃回》之类的剧目。该剧有日本·神田喜一郎藏明万历丙戌十四年（1586）春月“世德堂刊本”。

《宝剑记》是明代传奇中出现较早，影响较大的一部代表作品，全剧五十二出。写的是林冲被逼上梁山的故事。它虽取材于《水浒传》，但有所不同。在《水浒传》中，因高俅之子见林妻貌美，图谋霸占，设计陷害，步步威逼，林冲被迫无奈，手刃仇人，投奔梁山。而《宝剑记》中，作者有意作了改动，写林冲不满奸佞专权，两次奏本弹劾高俅等权奸，这才触怒了童贯、高俅一伙，于是便设下宝剑计陷害林冲，从而突出了忠与奸的斗争。这在当时严嵩专权的嘉靖朝，无疑有着深刻的现实意义和战斗性。然而，作品结尾又以梁山义军接受朝廷招安为结局，在林冲身上渲染了浓厚的忠君色彩，这无疑是一缺憾。

《宝剑记》中的人物性格鲜明，文辞朴实无华，语言典丽而不雕琢。其中第三十七出《夜奔》写得最为成功。通过情景交融的艺术描写，细致地刻划了林冲“专心投水浒，回首望天朝”的矛盾心理，以及功名未就，壮志难酬的英雄襟怀。这一出戏至今在戏曲舞台上演出，为广大观众所喜爱。
据清·王士祯《池北偶谈·谈艺四》载，明代章丘、商河的戏曲作家还有：
“袁崇冕，字西野，进士弼之子。兄公冕，弟轩冕，皆用科第起家，崇冕独以布衣终。工金、元词曲，所著《春游》、《秋怀》诸曲，足参康、王之座。与李中麓唱酬，王渼陂曰：‘雅俗相间，沨沨有馀音。’杨方城曰：‘神圣工巧，元人之俦。’中麓曰：‘金石之音，元黄之色。’其为名流击赏如此。尝有客以《黄莺学画眉词》谒李太常，坐客皆言佳，西野后至，太常曰：‘翁素负知音，试择佳句几何，予已有定评。’西野目毕，应声曰：‘止起五字是词家语，馀无足取。’太常展手示之，云止‘未老已投闲’一句。客皆大笑叹服。”

“同时有高应玘者，中麓弟子，亦工词曲，以贡仕为元城丞，见知王元美、魏懋权。所著有《醉乡》、《归田》诸稿，其《北门锁钥》杂剧，论者以为词人之雄。”

“又有张国筹者，以贡仕为行唐知县，善金、元词曲，所著有《脱颖》、《茅庐》、《章台柳》、《韦苏州》、《申包胥》等剧，在袁西野、李中麓伯仲间。皆章丘人，与太常同时。”

“又有张自慎者，字敬叔，商河人，游中麓之门，著金、元乐府三十馀种。太原万伯修曰：‘北曲一派，海内索解人不得，眼中独见张就山耳。’就山，自慎别号也。”

冯惟敏(1511—1580)，字汝行，号海浮山人，临朐(今山东临朐县)冶源村人，明代戏曲作家。嘉靖十六年(1537)乡试中举，历官涞水知县、润州教授、保定通判。隆庆五年(1571)辞官归里，退居故乡海浮山下。工诗文曲，“善度近体乐府，盛传于东郡”（《列朝诗集小传》）著有杂剧《不伏老》、《僧尼共犯》二种。其散曲、诗文也颇有名。有散曲集《海浮山堂词稿》四卷，收小令532首，套数49套。其中《三界一览》、《财神诉冤》两套散套，讽刺贪官酷吏，颇为辛辣。他还写了一些反映民生疾苦的曲子。其作品气势壮阔，语言通俗，被后人誉为“曲中的辛弃疾”。另外还有诗文集《冯海浮集》、《石门集》等传世。

杂剧《不伏老》，全名《梁状元一世不伏老》，亦作《玉殿传胪记》、《梁状元不伏老玉殿传胪记》。全剧五折，其本事见陈正敏《遯斋闲览》（洪迈《容斋四笔》卷十四引），而多有虚构。写宋时东平人梁灏，字太素，幼习诗书，少年中举，后入京会试屡试不第，不觉双鬓皤然，却志向不移。直到八十二岁，一举夺魁。皇帝亲御正殿，传胪唱名。《锦字笺》载：“灏谢表有云：‘皓首穷经，少伏生之八岁；青云得路，多太公之二年’。”《遯斋闲览》载：“灏登第诗：‘天福三年来应试，雍熙二载始成名。饶他白发巾中满，且喜青云足下生。’”此剧排场极为精巧。梁灏屡试不第，而壮志长存，气概不灭。全剧将悲剧式的感伤场景与喜剧式的谐趣场面互为调节，悲喜相剂，抑郁不平与慷慨激昂之气浑然一体。总揽全局，从各个角度、场面，写出主人公不畏艰难挫折，不服输，不伏老的坚毅品格，给人以精神激励。

明代这一题材的传奇作品还有《青袍记》、《题塔记》、《折桂记》等，但以《不伏老》最为著名。曲论家祁彪佳评曰：“偶阅俗演梁太素曲，神为之昏。得此剧，大为击节。近有《题塔记》，能畅写其坎坷之状，而曲之精工，远不及此。（《远山堂剧品》）”

杂剧《僧尼共犯》，共四折，写龙兴寺僧人明净与碧云庵尼姑惠朗私约幽会，被人发现抓去见官。明净佯称进城归来，恐怕犯夜，因此寻到亲戚尼姑惠朗处投宿。二人隔墙打坐，并不曾有苟且之事。知州吴守常与小吏们收了钱财，打了几棍，顺水推舟把他俩放了，让其还俗成亲。于是他们欢天喜地，跳出了佛门寂寥之地，脱却禅衣，蓄了发，成了一对“拆不散，舍不得，打不开，断不离”的恩爱夫妻。剧本末尾，作者希望普天下的僧尼都能跳出空门，“成双作对”地过上正常的夫妻生活。作品实属轻松喜剧，关目亦不复杂，但插科打诨，令人捧腹。剧作嘲笑了宗教清规戒律，揭示了宗教违反人性的实质，从而反映了以“情”反“理”，追求思想解放、个性自由的民主要求。

剧中女主角惠朗没有曲词，作者以富于动作性的描写，勾画出一个勇敢追求爱情自由幸福的女尼形象。剧中语言诙谐幽默，生动多趣，全剧洋溢着喜剧情调和气氛。王季烈评曰：“北曲颇当行，科诨至堪捧腹，用俚语处，俗不伤雅，足与徐文长之《歌代啸》抗衡齐驱”（《孤本元明杂剧提要》）。明·王世贞评曰：“此调近时冯通判惟敏，独为杰出。其板眼、务头、撺抢、紧缓，无不曲尽，而才气亦足发之。止用本色太多，北音太繁”（《艺苑卮言》）。

明代齐鲁戏曲还有许多知名的戏曲表演艺术家，诸如善唱者有兖州的徐锁、王明，等；擅长弦索而不以唱著名的有曹州的安廷振，曹县的伍风喈，等；长于歌而劣于弹的有临清的崔默泉，济宁的周隆，谷亭的王真等。济南的胡春、张庆，等，弹唱俱佳，深受当时人们的欢迎喜爱。

参阅书目：

《中国戏曲发展史纲要》周贻白，上海古籍出版社1979年版；

《山东史志资料》1982年第一期；

《中国古典戏曲论著集成》（1－10）中国戏剧出版社1980年版；
《曲论初探》赵景深，上海文艺出版社1980年版；

《中国古典名剧鉴赏辞典》上海古籍出版社1990年版；

《古本戏曲剧目提要》文艺出版社1997年版。

2004．7．27