随着明清戏曲的发展，它的舞台艺术也逐渐积累起丰富的经验，其中一个重要的内容是扮像艺术的提高，这种提高是伴随着角色行当体制的不断完善而逐渐形成的。
由于明清戏曲表演行当的区分日趋清晰明确和精细，从元代生、旦、净、末、丑的“类”行当区分，又演化出更细致的分支行当，例如净角里分化出大净、中净、小净等。大约在明代万历以后，南方昆腔和高腔戏班形成了通行的“江湖十二角色”演出体制，其十二个角色分别为：副末，老生，正生，老外，大面，二面（中净），三面（小净），老旦，正旦，小旦（闺门旦），贴旦（风月旦、作旦、武小旦），杂（见清·李斗《扬州画舫录》卷五）。这些
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