戏曲“四姊妹”

戏曲界不同剧种的四位女演员，心意相通，情趣相投，艺术相求结成情同手足的四姊妹。大姐沪剧杨飞飞，二姐锡剧梅兰珍，二位妹妹是评弹徐丽仙和越剧戚雅仙。
大姐杨飞飞，60多年来不断钻研沪剧艺术，自成一家，人称“杨派”，唱腔节奏感强，清亮悦耳，韵味浓厚，为广大观众赞赏。她在《为奴隶的母亲》中有出色表演，其中“补衣裳”、“扎鞋底”、“归来”等主要唱段，声情感人，流传很广，也是她的成名作之一。
梅兰珍八岁就在无锡大新世界登台，十三岁已成为主角，在常州、无锡四乡演出。后来成为无锡市锡剧团的当家花旦，但她不定期能兼及其他行当。她的嗓音柔美圆润，小腔丰富，腔中有腔，优美多彩，这是由于她善于吸收其他剧种的唱腔加以融化。她在《珍珠塔》中演花旦陈翠娥，而在《孔雀东南飞》中扮演老旦焦母，又在现代剧《红花曲》中成功地塑造了纺织女工黎玉贞的形象。

一曲“梨花落，杏花开，桃花谢，春已归；花谢春归郎不归……”曾经使多少听众为之赞叹，为之动容。这是评弹名家徐丽仙在长篇弹词《王魁负桂英》中所演角色焦桂英的唱篇选曲，感情浓郁，凄厉悲切，成为“丽调”成熟期的代表作。徐丽仙的“丽调”，是在蒋月泉的“蒋调”旋律和徐云志的“徐调”运腔基础上，创造了“丽调”。

早年，戚雅仙初露头角时，热衷于袁派（袁雪芬）艺术。但她记得周信芳先生说过：“仅学了人家的好处，总也要自己会变化才好，要是宗定那派不变化，那只好永远做人家的奴隶了。”她理解到，不创新和发展流派，实际上是有负老师的一片苦心，也不符合艺术发展规律。邓颖超同志谈到戚派艺术时说：“戚雅仙的唱腔，好像很简单，其实很动听，也很美。为什么有那么多人迷戚派呢？因为它容易听得懂，记得住，也就忘不掉。”

“四姐妹”艺术上相互切磋，思想上共同帮助，生活上相互关心，情同手足，胜似手足。当徐丽仙得了舌根癌，医生劝她动手术，把舌根病灶切除。她问医生，切除后能不能说评弹，医生说不大可能了，她就拒绝开刀，改用长服中药。杨飞飞、戚雅仙、梅兰珍及时前往医院探望，四姐妹在病房中亲切交谈，徐丽仙说：“我生病后还继续练唱，从不间断，烦闷时，抱起琵琶轻弹一曲，我把心血都寄托在弹唱上。”

1981年6月，徐丽仙应邀到无锡作一次病后演出，杨飞飞、梅兰珍、戚雅仙等姐妹一起参与，一时间轰动了无锡剧坛。徐丽仙带病演唱了她的代表作品，声腔动人，听众无不热泪盈眶。杨飞飞、梅兰珍、戚雅仙也都动情地演唱了各自的拿手唱段，还学唱了京剧、锡剧、沪剧、越剧与评弹，展现了四姐妹的多才多艺，情意深长。