个体演员

过去的戏曲演员，基本上都是“个体演员”。以京剧为例，从最早的程长庚、张二奎、余三胜开始，到梅、程、荀、尚“四大名旦”，都是属于“单干”。他们或自组剧团，或以“个体户”的身分参加“民营企业”的剧团工作。直到建国以后，从“民办公助”，一直到全部国营，所有演员，国家全部都包养下来。这虽然解决了戏曲工作者的生活问题，可以衣食无虞。但是“干好干坏一个样”，却又带来了“吃大锅饭”的弊端。使整个戏曲事业缺乏了艺术竞争能力，没有生气，每况愈下。这就给繁荣戏曲事业造成了负面影响，危机四伏，亟待振兴。

随着社会主义市场经济的形成，各种民营企业与“个体户”也如雨后春笋，不断涌现。如今，文化体制的改革已经紧锣密鼓的正在开展之中。估计，戏曲界的“个体演员”，也将会突破体制的束搏，不断出现。

戏曲的魅力，主要依靠“角儿”的精湛技艺来吸引观众。当年的“个体演员”，艺术学成以后，根据个人的实力，四处流动，自由搭班，通过激烈的艺术竞争，优胜劣汰，有的成为名角，有的一落千丈。这就会激励人们苦练绝招，出奇制胜。从发展的角度来看，要想振兴戏曲，就有必要建立这种具有风险意识的竞争机制。

另外，在各地还有必要配备一批“基本演员”。这在过去，称为“班底”。当时，一般的戏曲剧场，都养有一批“班底”演员。从二、三路的“硬里子”，到武行、龙套及一般演员，配套齐全。这样，只要邀请几位著名演员前来领衔演出，便能开锣。而这种组织形式，就可以改变目前这种“大而全”的剧团体制。每逢演出，从主角到龙套，从乐队到厨师，浩浩荡荡，开支浩大。往往演出以后，连旅费都挣不回来。真所谓“大演大赔，小演小赔，不演不赔”。将来，如果有了大量的“个体演员”与“基本演员”，那就可以改变目前的剧团状况，摸索出一条戏曲改革的成功之路。