李荣威：我和我的“戏曲人生”

李荣威，著名京剧表演艺术家，国家级非物质文化遗产传承人，天津市表演艺术咨询委员会委员。

李荣威自幼入“荣春社”科班学戏，从师孙胜文、尚小云等，因嗓音洪亮而工铜锤花脸，当时即有“小金少山”之称；出科之后，李荣威又在裘盛戎门下深造，后拜侯喜瑞、苏连汉为师，继承了侯派艺术的精髓。在70年的舞台生涯中，李荣威创造了许多鲜活的艺术形象，形成了自己独特的艺术风格。代表作之一——现代京剧《六号门》是他表演艺术中的一大亮点，曾得到周总理的肯定。

作为一名从旧社会走过来的老戏曲演员，李荣威说起京剧和自己的艺术生涯，不禁感慨万千：“如果没有共产党，我活不到今天；如果没有新中国，我不会有现在的幸福晚年。旧社会唱戏不养老、不养小，演员们大多一生颠沛流离，尝尽生活的酸甜苦辣。”而在新中国成立之前，李荣威的戏曲人生也充满着动荡和艰辛。

穷人的孩子才学戏

李荣威1926年出生在北京一个贫苦的大家庭，由于生活所迫，他10岁就进了科班“荣春社”学戏。

在旧社会学戏的都是穷孩子，李荣威说：“那时候学戏叫‘打戏’，非常苦。如果不是家里实在没吃没喝了，父母是不会狠下心来送孩子学这个的。送孩子进科班的时候，家长会跟科班老板签一个‘生死合同’，字据上写着‘投河觅井，打死勿论’。而当时社会动荡不安，我家孩子多，父母没有正常工作。为了让我有口饭吃，送我去学了戏。”李荣威进的科班叫“荣春社”，那是“四大名旦”之一尚小云开办的，“尚老板卖了七所房子办了这个科班，荣春社几年间培养了200多名学生，包括徐荣奎、李甫春、杨荣环、尚长春、尚长荣等戏曲名家，对戏曲界的贡献很大。”

李荣威学戏的偶像是京剧大师金少山，“金少山‘金霸王’大名鼎鼎，大家都知道。我那时就想着，如果有一天能像他那样就好了。”因为敬慕金少山的艺术，李荣威一开始就学了花脸，教他的老师是孙胜文，“我从小嗓子好，尚老板特地请了孙胜文先生教我，这位老师是老‘富连成’科班出来的，很有造诣，也非常严格。我们当时学戏都是‘口传心授’，我的戏是他一个字一个字地传，哪个字用哪个地方发音，音准不准、有没有力度，唇、齿、舌、喉、牙都会有要求。错了一丁点都不行，一错就挨打，老师用竹片打手、打屁股，几下就肿了。”

严师出高徒，功夫不负有心人，坐科没两年，李荣威成了“荣春社”的“台柱子”，并被誉为“小金少山”。“那时候嗓子很好，我唱《御果园》等一些戏很卖座，因此也就享受着老板的特殊待遇：上下班跟着尚老板坐汽车去，回来吃饭有单独给预备的‘烧饼夹牛肉’。”可惜好景不长，不久后到了变声期，“男孩子都有这个阶段，这时候就倒霉了，嗓子唱不了，也就没有好待遇了，其他的师兄弟也都上来了。”

为生存颠沛流离

为了生存，李荣威学戏；为了生存，李荣威五年出科后，也开始了他颠沛流离的生活。

“出科了就进入了社会，干什么呢？当然还是唱戏！可咱一小孩

哪儿都不认识，根本不知道去哪儿唱，这就得拜师，让老师给介绍一个演出的地儿。”在老师苏连汉的介绍下，李荣威找到一个唱戏的地方，但那时唱戏是不挣钱的，“这演出就是锻炼，别人给你一个台子唱，不要你钱就不错了。只有等唱出了名，有了影响，才能挣得到钱。”可不挣钱的唱也不是个办法，于是，李荣威在17岁那年，独自一人离开了北京，开始了在全国各地“跑码头”唱戏的生涯。

“以前的戏班有句话‘挪一挪，活一活’，我们这唱戏的不容易，为了生存，哪儿给钱多就上哪儿去。酸甜苦辣尝尽，挨饿挨冻也都有过。”李荣威最先去的是山西，也是在山西，李荣威开始有了名气，“一次唱《法门寺》，我演刘彪，刚好这个戏是尚小云先生给我说的“刘彪”，尚老板演的“刘彪”与众不同，有三、四十句唱腔。因此这一唱下来就台下就轰动了：好花脸！这才是腕儿！这之后剧院的老板就找着我给我涨钱让我给留下来。”但是，李荣威并没有在山西久驻，之后，他去了当时国民党的一个剧团，“因为他们给的价钱高”，一年左右，他又离开这个剧团去了杭州，“我从这个剧团开小差跑的，那时候开小差跑了逮回去可是得枪毙的。因为有好角找我，给的价码高点儿，可以多挣钱！”回忆起这段经历，李荣威老人面露得意之色，“这叫‘挖墙脚’吧，我是被挖的。谁挖的我呢？杭州那个以擅长画公鸡而著称的京剧、书画名家宋宝罗，那可是唱老生的好角。而我那时候嗓子已经恢复了。”

“我这就等于‘傍角’，我跟着宋宝罗一起演，他到哪儿我去哪儿。”李荣威跟着宋宝罗一起去了很多地方演出，他们的足迹遍及南京、上海、广州、武汉、长沙等地，“哪儿有地方约，哪儿价高，我们就去哪儿。”

“出科搭班如投胎” 

“我们有句话叫‘出科搭班如投胎’，这句话非常重要。意思是你出来搭班唱戏，科班学的用不上，进入社会都得重新学。京剧虽然是‘程式化’有它的套路，

但在不同的地区，同一个剧目有可能就有大同小异的地方。不清楚这些，就可能演砸了。”李荣威一次“演砸了”的经历，让他印象非常深刻。

“《龙凤呈祥》是一出常演出的戏，我科班学过，也在很多地方演过，都没有出过问题。后来我们到上海演出，跟人家剧团搭班演，我在剧中饰演刘备。有一场戏是老太太要面相刘备。按照我以前演的是，刘备会找吕范商量计谋，然后一句‘此计甚好，明日照计而行。准备香饵计，金钩钓鳌鱼。’这场戏就结束了。但南方不是这样演的，他们是吕范找来了贾化，然后一句“宣贾化来见”，然后演贾化的花脸演员就上场了，有他的一段戏。这样的话，我在念完台词，就把人家的戏给挡回去了，就演砸了！这一砸后台不答应了……”这场风波之后，李荣威总结了经验：“出来搭班唱戏，要谦虚谨慎，不要怕什么丢人，要把脸拉下来谦虚跟人学习。”

除了上海之外，又去了很多城市，最后他选择了昆明，“当时是1948年，云南时局很不安定，但给的钱多，所以我也去了。”这一待就是几年，直到云南解放，“来了解放军，我们站在街道口迎接，心里那个激动啊。去的解放军有河北的、东北的、山东的、河南的，都是北方人，看见他们就看见亲人一样，听他们的口音感觉非常亲切，远离家乡这些年，突然间迫切地想回去。而且，程砚秋先生不久后代表中央到云南视察地方戏，给唱戏的露脸了，还有解放军保护！我当时就知道，时代不一样了！”

离开北京12年后，李荣威终于回到了北方，“回来之后因为谁都不认识，于是就跟着私人剧团搭班，跟奚啸伯、厉慧良、丁至云等合作。1955年，我来天津演出，当时就被中国大戏院留下了。大戏院的经理跟我说，天津市要建京剧团，你不要走了。我想想，在外面跑了十几年了，可有个地方安家了，终于踏实了，再也不用走了，于是落在了天津，一直到现在。”

作为天津市京剧院团的元老级人物，80多岁的李荣威现在还在不遗余力地做着京剧的传承工作。近两年，他更是经常奔波于上海、北京和天津等地，为各艺术院团的演员们说戏。李荣威说：“没有新中国就没有我的现在。我一直想抓紧时间，多为京剧做些工作，好好报答党的恩情。我的老师们都已经不在世了，我身上有传承的任务，我悔恨当时没有多学点儿东西，希望现在的年轻演员们抓紧时间、珍惜机会，多多的学。不要辜负了这么好的时代。”