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题记
一件紧身皮衣,一个绿色大包,胸前吊着一大串银饰,史依弘有声有色地走近,正说着话的人迅速被她的发型勾住了眼睛:齐耳碎发,碎发的颜色有黄,有紫……大伙对视,继而大笑:“依弘,你的头发……”“彩色鸡毛掸子!”史依弘并不介意,也跟着大伙大笑起来,爽朗的笑声在屋子里回荡。
眼前这位,就是上海京剧院当家梅派青衣史依弘,早些年,叫史敏,改名依弘,说是有“依旧弘扬京剧”的意思。在梨园行里浸了近20年的史依弘并不因循守旧,她的内心像一块巨大海绵,时尚与创新,是她喜欢的,舞台上,她不想错过传统曲牌与新的娱乐样式、西方戏剧文明相兼相融的艺术体验。当其他同学都不知“戏曲声乐”为何物时,她却跟随戏曲声乐家卢文勤苦练梅派唱腔;当京剧界都视演外国戏为畏途时,她却将雨果的《巴黎圣母院》改成了京剧《圣母院》;当很多演员还沉浸在国内戏园子里的掌声和鲜花时,她却带着《梨花颂》站在了维也纳金色大厅的舞台上;当一些京剧演员只肯反复演出一些传统老戏时,她扮演的虞姬却出现在谭盾创作的多媒体交响音乐剧《门》里……她学的是梅派,与大师梅兰芳相隔近一个世纪,唱着梅腔的史依弘却没有被大师创立的梅派框死,她希望能像青年时代的梅兰芳那样,在舞台上有创造,她认为这一代演员应该创造出属于这个时代的艺术。
半句梅腔,香港剧场掌声雷动
1989年,香港新光剧院。“水殿风来……”梅派名剧《西施》里的二黄导板才唱了半句,掌声就像三伏天劈雷似的,在观众席里炸开了,侧幕后的史依弘吓了一跳,心里嘀咕了句:“是不是唱错了?”由不得细想,她登场亮相了。见到这位

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