越剧和黄梅戏是近几十年流传最广的戏曲剧种。戏曲整体陷入危机的20世纪80年代后期，越剧和黄梅戏尽管也都遭遇诸多困难，但是与兄弟剧种相比，显然更悠然自得。然而，随着戏曲生存的整体环境在向积极的方向转化，一度崩溃的市场逐渐得到复苏，这两个在危机时依然令人羡慕地保有一定市场份额的剧种，却未见有明显起色，令人深思。
贴近普通平民，是民间艺术近百年来获得匪夷所思的成功秘密所在，这个优势在当代艺术发展中渐渐丧失越剧和黄梅戏的历史渊源远不如京剧、梆子等等板腔体剧种，更比不上昆曲和高腔这类曲牌体的古老剧种，它们只不过在20世纪才由歌舞小戏和滩簧小调分别演变形成。在20世纪上半叶的几十年里，它们和评剧、楚剧以及各地的秧歌、花鼓、采花、花灯之类表现手法相对简单，音乐与语言虽然通俗易懂却说不上有多少艺术积淀的新兴剧种，因饱满的生活情趣和贴近民众的审美趣味，居然在众多戏曲
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