中国传统戏曲实行演员中心制，并没有导演这个行当。话剧、电影传入我国后，对戏曲舞台也产生了深刻的影响。戏曲不断变革，以适应市场和时代的需求，戏曲导演这个职业也应运而生。
在戏曲界，导演有两种，一种是唱戏出身的，一种是跨界而来的。浙江京剧团的团长翁国生属于前者，他11岁学习昆曲，后来成为盖派的第四代传人，导演了京剧《红拂》、《宝莲灯》等新编剧目；国家话剧院的著名话剧导演田沁鑫则属于后者，她屡屡跨界，导演了京剧《宰相刘罗锅》、越剧《结发夫妻》、昆曲《1699桃花扇》。
对于话剧导演玩跨界，行内颇有争议。支持者认为，戏曲应该吸收现代戏剧理论
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