守望大美大雅的张派艺术

2010年是先父张君秋先生90华诞。老人家已经谢世13年，然而，他那音容笑貌种种神情和艺术形象唱念声韵，从来就没有从我的脑海中远去和淡化，他那一举一动一语一笑，时时清晰的在我眼前浮现。是他那杰出的艺术创造，美奂绝伦的演唱艺术和他留给我们的艺术财富以及他对京剧艺术事业的巨大贡献，赢得世人对他的尊敬和热爱，使张君秋的名字光耀千秋，使我们大家今天相聚一堂对他进行深切的缅怀与追思;对张派艺术和张派承传进行研讨。在此，请允许我代表我的家人向尊敬的瑞环同志表示衷心的感谢！向主办纪念活动的天津文化促进会，天津张君秋艺术基金会，中国戏曲学院，北京京剧院的领导同志和参与工作的全体同志表示诚挚的感谢！你们辛苦了！

张君秋他老人家，从学艺到立派，在京剧艺术生活的道路上经历了二十多年的学习传统，实践探索。在王瑶青、梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生等诸位先辈大师们的艺术导引下，对京剧旦角表演艺术研习磨练，广收博采，汲取精华，融会贯通之后，依据他优越的自身条件和超人的艺术灵性，天才的创立出独具特色美伦美奂的张派艺术 。

张派艺术的产生是京剧旦角艺术发展进程中的必然。张派艺术的突出成就，是将京剧旦角声腔艺术大幅度的提升到一个新的台阶：音域的扩展；唱腔的丰富；旋律的变化；难度的创新；新腔之美之多之新、影响之大之广之深，都是前所未有的。张派演唱艺术自成体系，将京剧旦角演唱艺术推向一个新的高度;张派艺术又为京剧旦角表演艺术开辟了一条新路，树立起一座新的里程碑，使我们的国粹艺术展现出更美更新更具时代感的境界和风姿。

张派艺术是实实在在名副其实的一个重大京剧流派。一副好扮相，一条好嗓子，一口好唱好韵味，一套好唱腔；曾经的四小名旦之一，已是东西享誉南北驰名。张派的叫响，完全靠的是艺术实力，水到渠成。根本没有刻意去要成立个什么派，也没有什么强大的背景支持，没有宣传为之呐喊造势。可以说，它只是一个在推出一台利用巡回演出的空余时间排出的新戏《望江亭》，演出成功产生巨大影响之后，所收获的一个额外的副产品。可真叫“无心插柳柳成荫”！一时间，“独守空帷暗长叹”流向全国各地，遍地唱响譚记儿！随后秦香莲、崔莺莺、珍妃、秋瑾、马昭仪、柴郡主接踵而来，新腔新韵，波波轰动。一批又一批好腔好唱段层出不穷，声韵余音绕梁，华丽流畅，独具一格。悦耳动听，引人入胜。，好听好看，尽显张君的大美大雅。顿时，学张者趋之若鹜，日益增多。张派确立，实至名归，有派有流，几年间，几近“无旦不张”！

京剧艺术是一门综合艺术，在表演方面以“唱念做打舞”为主。而“唱”在诸元素中排在首位，地位之重要可以想见。但是将近二百年的时间里，在曲调板式和演唱技法方面的突破和变化不大，进展缓慢。基本是剧目不同，唱腔套用，千篇一律，唱字不唱情。应该说是在王瑶卿先生指导下，程砚秋、荀慧生二位大家开了先河，做出表率，根据各自条件的需要设腔，朝着凸显个人的表演风格，迈出了可喜的第一步，给人以与众不同、耳目一新的感受，受到观众欢迎。如果不是他们，京剧表演恐怕还维持在千人一副脸、千人一个味儿的状态。

先父张君秋先生正是在经历了与马连良先生合作的五年；拜了梅兰芳先生为师学艺；艺术日臻成熟，有待进一步充实发展飞跃的关键之刻，在王老家学戏时，亲眼目睹王老与程先生编创《锁麟囊》唱腔，上了难得的京剧作曲课，学到了创腔技法，领会了其中的奥妙和玄机。同时也开启了他的创新理念，为将来的创作打下了基础。

家父得天独厚的演唱条件之超人、出类拔萃，是众所周知、公认的的金嗓子。两期“四小名旦”，论嗓論唱，无人与之比肩，没的说了。早年尽管他已经唱得很好了，演唱的功力之深，非一般可比。