看昆剧版《红楼梦》随想

北昆的《红楼梦》 随想

今年，《红楼梦》一直是热点，在电视的讲堂有各种版本的演讲，如刘心武的揭秘，王蒙的红楼梦，有被炒得沸沸扬扬的新版电视剧，去年朝鲜血海艺术团来华演出歌剧《红楼梦》给人们的印象都还十分新鲜。《红楼梦》不愧是一部耐得住各种改编的杰作，我知道北方昆曲剧院排演昆剧版《红楼梦》也有一段时间了，今天，我在北京电视台的大剧场见证了它的首演。

这次上演的昆剧版《红楼梦》的编剧浙江作家王旭烽，我们是早就认识的。我还记得我们一起去看雷峰塔，在西湖边的茶庄喝茶吃藕粉，我读过她的获奖小说《南方有嘉木》，但我不知道她写的昆剧剧本会是什么样的。我对戏曲史有过一点点研究，知道戏曲剧本的写作有别于一般的小说写作，要求比小说更浓缩，要在较短的篇幅中，将人物的性格、剧情的冲突都表现出来。需要多少知道一点舞台调度，这样才能在构建适合的故事结构与人物出场安排。戏曲，特别是中国传统戏曲的语言，有别于小说的自然语言，与剧种，与地方方言等都有着密切的关系。在英语翻译里，我们的戏曲多半翻译成“Opra”，与西方的戏剧概念里的歌剧相对应，这也反映出，我们的戏曲的核心，除了文学，更多的成份应该是音乐，是歌。我们的戏曲有很多的固定曲牌，填的是词。写剧本的时候要以歌，以曲的形式来把故事写出来，把人物的性格表现出来。因而，在写作中填词，不知道填词的音韵规律是不行的，光知道音韵规律，不知道曲牌还不行，知道曲牌，不熟悉不同曲牌的特定意义，其在反映人物性格时的特殊作用，也填不好，用不好。这些对我来说太深奥了，要我填我是不敢的，就是让我去研究，我也会退避三舍。不单是我，我知道很多文学大家，即使他对音乐十分通晓，对于写作剧本，也还是不敢轻易为之的。所以才形成了目前戏剧创作界的现象，几个剧种用同一个剧本，全国数得上名的剧作家，尤其是传统戏曲剧作家寥寥无儿的现象。所以，王旭烽能有写昆曲剧本这个勇气，已是可嘉。

到得剧场，我看到了印制精美的节目单，排在导演的后面是对我的同学王焱的介绍。她担任了这部戏演出本的整理。