长安大戏院之昆剧班昭

我想这不能称之为昆曲吧，只能叫它昆剧，要我说，做成昆剧，没什么不好。

我对文人戏的期望通常比较高，只道是期望越大失望越大，只能再一次的用《青衣》里的话安慰自己：希望在先，失望在后，有希望就不是悲。

应该是很有写头很能打动人的一部戏，结果被罗怀臻写成了这样，一部川剧李亚仙，一部昆剧班昭，罗大编剧给我的印象怕是很难翻身了。一个人的一生不好写，很容易这里一笔那里一笔写成杂乱无章的流水账，很容易一笔带过N多年一笔啊出什么什么事了只有时间推移而没有具体经过没有情感体验。类似于命定藏书人岁岁复年年的故事，不如人家打动我，也不如人家看着舒服。罗大编剧的词我怎么看怎么别扭，说不太清楚，就知道两点：1.老车轱辘话来回说，2.一到出感情出矛盾出戏的时候就显得很做作让我很难入戏。择婿、接书、送兄、丧夫、惊醒、书成几件事选得没问题，但他的表达我实在是不敢恭维。这戏拿了戏曲学会奖，又是舞台艺术精品工程，要是剧本拿了奖，我宁可撞墙去。如果说李亚仙靠的是导演和舞美，那么这部戏就是靠演员来撑着了，还有杨导给的意境。

当然也有我喜欢的地方，在最后，书修好了，马续说我要走了，班昭道你要去哪里，也带上我，脸上挂着当初少女般的娇羞（这俩人的关系可算看明白了）；走之前，班昭指指马续又指指自己的心，马续也指指班昭指指自己的心，这两个地方是整部戏给我感觉最舒服的两处，观众有身临其境之感，感情是顺的，表达也很舒服。相反有揭示主题作用的伴唱“最难耐的是寂寞，最难抛的是荣华，从来学问欺富贵，真文章在孤灯下”说服力就不够，或者说我没太感受到本剧想表达的甘于寂寞、坚持理想、一生奉献的精神。看着舞台上发生的种种就像隔着帘幕看别人的故事，与己无关，特别是丧夫兄走又遇大火那里，不知道是我的问题、周围环境的问题还是戏本身的问题……还有，为啥要用倒叙，有什么特别的意义么？抢起妆来多麻烦.

很意外，来看班昭，却被吴双给惊到了，一来这种性格鲜明的人物比较惹人注意，二来吴双真是好，好到抢戏！把一个配角塑造得如此丰满、鲜活、恰到好处还让你人眼前一亮，不卖弄，自称淡定的我几乎不在演出中为演员的表演鼓掌，这次却忍不住要给吴双的老年范公公掌声，一个过场，一句唱没有却能如此勾我，真是好。看戏苑百家又是个有思想、有成为艺术家的潜质的演员，若尽情施展，必有一番大作为，我十分看好吴双。静娴阿姨气质好、年龄感也好，少年有少年的样儿，老年有老年的范儿，然后，水袖翻飞真好看。很少新编戏还有中场休息的，估计是怕熊猫们撑不下来吧。最后，必须给双姐来张图！