与蓬勃兴旺的小剧场话剧相比较，小剧场戏曲尽管还没有形成风靡一世的新浪潮，但却也在诸多方面体现出勃发的生机。
小剧场戏曲的最大生机，除了能够让古典戏曲被当代人所认知之外，还在于推出了一系列戏曲新人，一批批具备独立思索和原创精神的戏曲新人。从盛和煜、周龙到刘侗、颜全毅，从上昆的吴双、黎安、沈昳丽，到北昆的杨帆、周好璐等人，从郭小庄、吴兴国、王安祈到赵雪君，都在一定意义上体现出传统戏曲通过包括大戏制作、小剧场戏曲呈现在内的种种实验、革新与发展。
从剧种的含括面上看，小剧场戏曲作为戏曲变法、实验与创新的重要形式之一，几乎波及到大部分戏曲剧种。其中开风气之先也最有影响的剧种，居然还是京剧、昆曲、豫剧、越剧、川剧等社会普遍认知度较高的大剧种。没有这些大剧种的居高声远，小剧场戏曲便难以与小剧场话剧相提并论，相得益彰。
从地域的覆盖面来看，小剧场戏曲在北京最为活跃。以北京京剧院而言，该院从《马前泼水》开始，又连续推出了《浮生六记
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