一个优异的中国民族舞演员除了必需具备扎实的根基功和手艺技巧个，还须同时具备在中国古典舞特定的艺术规范和审美特征要求下的主要默示手段——身韵。“身韵”年夜字面上来诠释，可以说是“身法”与“韵律”的总称。“身法”属于外部的技律例模，“韵律”则属于艺术的内在神采，它们二者的有机连系和渗入，才能真正浮现中国古典舞的风貌及其审美的精髓。换句话说，“身韵”即“形神兼备，内外统一，身芥蒂用”的同义语，经由过程“身韵”的练习达到“以神领形，以形传神”恰是它的目的。它现实上是中国古典舞的艺术魂灵地址。虽然把练习“身法”与陶治“神韵”的体例统称为“身韵”，但进一步去分解，便可体味它包容着“形、劲、律”这四个分歧而又不成朋分的方面。 一、形： 一切外在的、直不美观的体态、动作；动作与动作之间的毗连；姿态与姿态之间的过渡、路线；凡是一切看得见的形态与过程都可称之为“蟹羟车ケ。“形”是形象艺术最根基的特征，“皮之不 |
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